Bhí tionchar ag sní isteach dídeanaithe ó Chogaí an Chreidimh ar an mór-roinn ar an dealbhóireacht Bharócach luath i Sasana. Bhí Nicholas Stone (ar a dtugtar Nicholas Stone the Elder freisin) (1586-1652) ar dhuine de na dealbhóirí Sasanacha a ghlac leis an stíl. Phrintísigh sé le dealbhóir Sasanach eile, Isaak James, agus ansin i 1601 leis an dealbhóir cáiliúil Ollannach Hendrick de Keyser, a ghlac tearmann i Sasana. D’fhill Stone ar an Ollainn le de Keyser, phós sé a iníon, agus d’oibrigh sé ina stiúideo i bPoblacht na hÍsiltíre go dtí gur tháinig sé ar ais go Sasana i 1613. D’oiriúnaigh Stone stíl Bharócach na séadchomharthaí sochraide, a raibh aithne ag de Keyser orthu, go háirithe sa tuama. an Bhantiarna Elizabeth Carey (1617–18) agus tuama Sir William Curle (1617). Cosúil le dealbhóirí na hÍsiltíre, chuir sé in oiriúint freisin úsáid marmair dhubh agus bhán chodarsnacha sna séadchomharthaí sochraide, éadaitheoireachta mionsonraithe go cúramach, agus rinne sé aghaidheanna agus lámha le nádúrachas agus réalachas suntasach. Ag an am céanna a d'oibrigh sé mar dhealbhóir, chomhoibrigh sé freisin mar ailtire le Inigo Jones.[28]

Sa dara leath den 18ú haois, chruthaigh an dealbhóir Angla-Ollainnis agus an snoíodóir adhmaid Grinling Gibbons (1648 - 1721), a fuair oiliúint i bPoblacht na hÍsiltíre, dealbha tábhachtacha Bharócach i Sasana, lena n-áirítear Caisleán Windsor agus Pálás Hampton Court, St. Ardeaglais Phóil agus eaglaisí eile i Londain. Is in adhmad aoil (Tilia) atá an chuid is mó dá shaothar, go háirithe garlands Barócacha maisiúla.[29] Ní raibh scoil dealbhóireachta baile ag Sasana a d'fhéadfadh an t-éileamh ar thuamaí séadchomharthaí, dealbhóireacht portráide agus séadchomharthaí a sholáthar d'fhir genius (na daoine Béarla mar a thugtar orthu). Mar thoradh air sin bhí ról tábhachtach ag dealbhóirí ón mór-roinn i bhforbairt na dealbhóireachta Bharócach i Sasana. Bhí dealbhóirí Pléimeannach éagsúla gníomhach i Sasana ón dara leath den 17ú haois, lena n-áirítear Artus Quellinus III, Antoon Verhuke, John Nost, Peter van Dievoet agus Laurens van der Meulen.[30] Is minic a chomhoibrigh na healaíontóirí Pléimeannach seo le healaíontóirí áitiúla ar nós Gibbons. Sampla is ea an dealbh eachaíochta de Shéarlas II ar dócha gur shnoigh Quellinus na painéil rilífe don choise marmair dó, tar éis dearaí ag Gibbons.[31]

San 18ú haois, leanfaí den stíl Bharócach le sní isteach nua ealaíontóirí ilchríochacha, lena n-áirítear na dealbhóirí Pléimeannach Peter Scheemakers, Laurent Delvaux agus John Michael Rysbrack agus an Francach Louis François Roubiliac (1707–1767). Bhí Rysbrack ar dhuine de na dealbhóirí séadchomharthaí, maisiúcháin ailtireachta agus portráidí ba mhó chun tosaigh sa chéad leath den 18ú haois. Chomhcheangail a stíl an Bharócach Pléimeannach le tionchair Chlasaiceacha. D'fheidhmigh sé ceardlann tábhachtach ar fhág a haschur rian tábhachtach ar chleachtadh na dealbhóireachta i Sasana.[32] Tháinig Roubiliac go Londain c. 1730, tar éis oiliúna faoi Balthasar Permoser i Dresden agus Nicolas Coustou i bPáras. Bhain sé cáil amach mar dhealbhóir portráidí agus níos déanaí d'oibrigh sé ar shéadchomharthaí tuama.[33] Ar na saothair ba cháiliúla a bhí aige bhí meirge den chumadóir Handel,[34] a rinneadh le linn a shaoil ​​Handel do phátrún Gairdíní Vauxhall agus tuama Sheosaimh agus Mhuire Elizabeth Nightengale (1760). Fuair ​​an Bhantiarna Eilís bás go tragóideach de bharr luí linbh bréagach a spreag stróc tintreach sa bhliain 1731, agus ghlac séadchomhartha na sochraide go mór le réalachas slite a báis. Léirigh a dheilbh agus a bhrustaí a chuid ábhar mar a bhí siad. Bhí siad gléasta i ngnáth-éadaí agus tugadh postures agus nathanna nádúrtha dóibh, gan ligean ar ghaisce.[35] Léiríonn a chuid meirge portráidí beogacht iontach agus mar sin bhí siad difriúil ó láimhseáil níos leithne Rysbrack